КНИИЭКОТиЯ

За песню СПАСИБО!!! очень нравится... сам такой...

"Не покидай меня"

Не покидай меня.
Нужно забыть.
Все можно забыть,
Что уже прошло.
Забыть время
Недоразумений,
И время, потраченное,
Чтобы узнать,
Как забыть те часы,
Когда мы расспросами
Убивали
Наше счастье.
Не покидай меня (4 раза)

Я подарю тебе
Жемчужины дождя
Из той страны,
Где не бывает дождей.
Я обойду весь мир,
Пусть даже я умру,
Чтобы осыпать твое тело
Золотом и светом.
Я создам свое царство,
Где любовь будет властительницей,
Где любовь будет законом,
Где ты будешь королевой.
Не покидай меня (4 раза)

Не покидай меня.
Я выдумаю тебе
Слова без смысла,
Которые ты поймешь.
Я тебе расскажу
О тех влюбленных,
Которые видели,
Как соприкасаются их сердца.
Я тебе расскажу
Историю того короля,
Который умер от того,
Что не смог тебя повстречать.
Не покидай меня (4 раза)

Люди часто видели,
Как извергается пламя
Древнего вулкана,
Который считали слишком старым.
Иногда
Сожженные земли
Дают больше пшеницы,
Чем в лучшие времена,
И когда приходит вечер,
Чтобы небо засверкало,
Красное и черное
Не сливаются ли они..?
Не покидай меня (4 раза)

Не покидай меня.
Я больше не буду плакать,
Я больше не буду говорить.
Я затаюсь от тебя,
Чтобы смотреть, как ты
Танцуешь и улыбаешься,
И слушать как ты
Поешь и затем смеешься.
Позволь мне стать
Тенью твоей тени,
Тенью твоей руки,
Тенью твоей собаки.
Не покидай меня (4 раза)

Пошли мы как-то недавно в оперу. Небольшой концертный зал, не
спец-оперный театр. В программе - "Кармен" Бизе.
Все расселись, пошумели, покашляли.
Вышел и расселся в яме оркестр.
Утихли звуки настройки.
Появилась верхняя часть спины дирижера.

Все изготовились.

Дирижер взмахнул палочкой.
И тут.
В зале раздалась мелодия. Она, как и следовало, доносилась со стороны
оркестра. Это была правильная мелодия. Та, которую все ждали. Увертюра
к "Кармен". Жоржа Бизе. Та самая. "Еб-тири-бири-бири, еб-тири-бири-бири,
еб-тири-бири-бири еб!". Если кто не помнит.
Но что-то в этой мелодии показалось всем нам странным. Исполнение было
каким-то издевательским. В мелодии присутствовали и тема, и
аккомпанемент, но звуки были какие-то странные и даже несколько дребезжащие.
В этот момент мы все увидели, как дирижер, до этого стоящий к залу
спиной, повернулся к нему лицом. Лицо имело озадаченное выражение, руки
по-прежнему подняты над головой. Комичность всему придавало еще и то,
что обычно видишь только плечи и голову; и вот, из ямы на вас
недоуменно смотрит голова дирижера.

В этот момент откуда-то из передних рядов поднялась средних лет дама с
пунцовым лицом, и, нервно ковыряясь в сумочке, кинулась к выходу. Звук
увертюры двигался вместе с ней. На середине пути она, наконец,
нашарила в сумочке то, что искала, оказавшееся сотовым телефоном какой-то, видимо, очень новой конструкции, судя по качеству исполняемой мелодии, и стала давить на кнопки. Телефон доиграл увертюру до места "Тореадор, смелее.....", когда за дамой захлопнулась дверь.

И тут зал грохнул. Смеялись все; люди утыкались в плечи своим
спутникам и спутницам, хватались за животы, закидывали головы и утирали глаза и носы, кашляли и опять ржали; ничего не понимающие дети хохотали за компанию со всеми.

Дирижер тоже утирал глаза белоснежным платком.

Когда последние люди откашлялись от смеха, дирижер повернулся к залу
спиной, взмахнул палочкой, и мы, наконец, услышали то, за чем пришли в
тот вечер в театр.